促拍:

    乐曲名有加“促拍”二字的，唐代已有。《乐府诗集》有“簇拍六州”，

    乃七言绝句。又有“簇拍相府莲”，乃五言八句诗。唐代待人为歌曲作词，不

    按照乐曲的音节长短造句，故他们所撰歌词，仍是句法整齐的五言或七言诗。

    从这些诗句看，无法知道歌曲的节拍。因此，所谓“簇拍六州”，与“六州”

    有何区别，从歌词的字句之间是看不出来的。

    宋人作词，也有在某一个词调名前加“促拍”二字，以表示其有别于本调。

    如“丑奴儿”，另有“促拍丑奴儿”；“满路花”，另有“促拍满路花”之类。

    也有把“促拍”二字加在词名后的，如《松隐乐府》有“长寿仙促拍”。“促

    拍”即“簇拍”。唐人已有用“促”字的，宋人则完全不用“簇”字。最初或

    许是因音同而误。但“促”的意义更易于了解。“促”就是“急促”。“促拍

    满路花”就是用急促的节奏来演奏及歌唱“满路花”词调，这就是所谓“急曲

    子”了。唐诗人刘言史《观舞胡腾歌》云：“四座无言皆瞪目，横笛琵琶偏头

    促。”宋词人贺方回词云：“按舞华茵，促遍凉州，罗袜未生尘。”徧即遍。

    徧头促，即促遍也。张祜《悖拿儿舞》诗云：“春风南内百花时，道调凉州急

    遍吹。”“急遍”也就是：“促遍”。《宋史·乐志》载凉州曲有正宫、道调、

    仙吕、黄钟诸调，可知道调中的凉州曲，节拍特别急促。李济翁《资暇录》云：

    “三台，十拍促曲名。》可知“急遍”、“促遍”、“促曲”、“促啪”，都

    是同义词。唐宋人都喜欢节奏急促的音乐，舞曲尤其非有急遍不可。赵虚斋词

    云：“听曲曲仙韶促拍，趁画舸飞空，雪浪翻激。”这也是形容节奏急促的舞

    姿。

    但是，所谓“促拍”，只是乐曲节奏的改变，歌词虽然因此而有所改变，

    恐未必如“摊破”、“减字”等词调的明显。例如“丑奴儿”本来就是唐五代

    的“采桑子”，在周美成的《清真集》中，才改名为“丑奴儿”。黄山谷亦有

    二首“丑奴儿”，其句格与周美成的“丑奴儿”又不同。赵长卿有二首词，与

    黄山谷的“丑奴儿”句格全同，但他却题调名为“似娘儿”。另外还有一首

    “丑奴儿”，二首“采桑子”，句格都完全一样。元好问有三首词，句格与黄

    山谷的“丑奴儿”相同，但他题为“促拍丑奴儿”。由此可知，“丑奴儿”的

    本调还弄不清楚，不知孰为正格。再加上“促拍”二字，更不易知其差别何在？

    又有所谓“促拍满路花”者，黄山谷、柳耆卿、赵师侠，均有此调。山谷词前，

    还有一段小序云：“往时有人书此词于州东酒肆壁间，爱其词，不能歌也。一

    十年前，有醉道士歌于广陵市中，群小儿随歌得之，乃知其为促拍满路花也。

    俗子口传，加酿鄙语，政败其好处。山谷老人为录旧文，以告深于义味者。”

    从这段小序，可知有了歌词，还不能知道它是什么调子。要听到有人唱了之后，

    才知道这首词的调名是“促拍满路花”，但是黄山谷这首词的文字句格，和周

    美成的二首“满路花”，仅换头及结拍处略有参差，实在也看不出“促拍”的

    形迹。《词律》、《词谱》等书，于几个标明“促拍”的词调，议论纷纭，恐

    怕都不得要领。杜小舫论“促拍丑奴儿”云：“促拍者，促节短拍，与减字仿

    佛。此调字数多于丑奴儿，不能以促拍名之也。应遵《词谱》并《乐府雅词》，

    改为“摊破南乡子。”又，徐诚庵论“促拍采桑子”云：“窃谓此词字数少于

    南乡子，应名促拍南乡子。黄词字数多于南乡子，应名摊破南乡子。”他们都

    以为“促拍”即“减字”，亦未必正确。音乐节奏急促，与歌词字数多少无关。

    可以多唱几个字，也可以少唱几个字。不增不减也无妨，问题取决于唱腔，而

    不在字数。因此，从字句的异同来了解“促拍”的意义，在宋词中，也还是不

    可能的。

    减字·偷声:

    词乐家有减字偷声的办法。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可

    以对音节韵度，略有增减，使其美听。添声杨柳枝，摊破浇溪沙，这是增；减

    字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做

    偷声。从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。

    现在先讲减字偷声。

    歌词字数既减少，唱的时候也就少唱几声。反之，乐曲缩短，歌词也相应

    减少几个字。故减字必然偷声，偷声必然减字。

    木兰花本来是唐五代时的玉楼春。《花间集》有一首牛峤的玉楼春：

    春入横塘摇浅浪。花入小园空惆怅。此情谁信为狂夫，恨翠愁红

    流枕上。小玉窗前瞋燕语。红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归，

    织成锦字封过与。

    此词格式，每首为上下二片。每片各以四个七言句组成。用仄韵，下片换

    韵。如果下片不换韵，它就象一首七言诗。温飞卿诗集中有一首《春晓曲》：

    家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。油壁车轻金犊肥，流苏帐晓

    春鸡报。笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池，似惜

    红颜镜中老。

    这首诗被南宋初人编入《草堂诗余》，分八句为上下二片，改题为玉楼春。

    于是它被认为是一首词了。

    唐五代时另有一个词调，名曰木兰花。今举《花间集》所收韦庄一首：

    独上小楼春欲暮。愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉

    归绣户。坐看落花空叹息。罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，

    魂梦欲教何处觅。

    这首词和玉楼春只差第三句。玉楼春为七言句，木兰花为两个三言句。它

    们显然是有区别的。《花间集》中，魏承班有二首玉楼春，都是七言八句，与

    牛峤所作同。另有一首木兰花，词云：

    小芙蓉，香旖旎。碧玉堂深清似水。闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖

    愁如醉。迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思，

    一双笑靥嚬香蕊。

    这首木兰花已与韦庄所作不同。韦庄词的上片第一句和第三句，两个七言

    句，已变成两个三三句法，而下片未变，这里已透露出减字偷声的信息。

    到了宋代，玉楼春和木兰花被混而为一。牛峤的玉楼春，在诸家选本中，

    都题作木兰花了。清人万树编《词律》，就认为“或名之曰玉楼春，或名之曰

    木兰花，又或加令字，两体遂合为一，想必有所据，故今不立玉楼春之名。”

    从此，词家以木兰花为玉楼春的别名，这是研究唐五代词与宋词的一个可以商

    计的问题。但是我们现在不谈这个问题。现在要讲的是，北宋以后，木兰花又

    出现了两种减字形式，一种是晏几道的减字木兰花。晏几道《小山词》有八首

    木兰花，其一云：

    秋千院落重帘暮。彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨

    风后絮。朝云信断知何处，应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，

    嘶过回桥东畔路。

    另外有两首减字木兰花，其一云：

    长亨晚送。都似绿窗前日梦。小字还家。恰应红灯昨夜花。

    良时易过。半镜流年春欲破。往事难忘。一枕高楼到夕阳。

    这首词较之木兰花，上下片第一、第三句各减三字，成为四七、四七句法。

    韵法则从上下片同用一韵改为上下片各用二韵。字数减了，韵法却繁了。

    另外还有一种减字木兰花，初见于张先的词：

    云笼琼苑梅花瘦。外院重扉联室兽。海月新生，上得高楼没奈情。

    帘波不动银釭小。今夜夜长争得晓，欲梦荒唐。只恐觉来添断肠。

    这首词题作偷声木兰花，它只在上下片第三句中偷减了三个字，每片成为

    七七四七句法。但是它的韵法，也和晏几道的词一样，成为上下片各用二韵。

    晏几道的词称为减字木兰花，张先的词，字句的减法不同，不便再称为减

    字木兰花，故标名为偷声木兰花，以示区别。其实这两首词都是偷减了玉楼春。

    减字木兰花是宋代最时兴的词调，简称“减兰”。柳永集中，减兰与玉楼

    春同属仙吕调。张孝祥《于湖词》中，减兰亦属仙吕调。《金奁集》中，韦庄

    的木兰花属林钟商调，张先集中，减兰和木兰花都属于林钟商，而偷声木兰花

    则属于仙吕调。由此可知，木兰花被偷声减字之后，曲子的宫调也变了。由此

    更可知，减字偷字与移宫转调有关。

    周密有减字木兰花慢十阕，咏西湖十景，其词句格式与诸家木兰花慢全同。

    这是从木兰花令词衍引为慢词，“减字”二字已失去其意义了。

    贺方回有减字浣溪沙七首。洗溪沙本来是上下二片，每片三个七言句，用

    平声韵。贺方回这七首词也仍如院溪沙旧式，并未减字，而他题作减字浣溪沙，

    不知是什么缘故。也许当时盛行摊破浣溪沙，大家以为是浣溪沙正格。贺方回

    减去其所增三字，因而称之为减字浣溪沙却不知这是浣溪沙正格本调。

    《小山词》云：“月夜与花朝，减字偷声按玉萧。”《清真词》云：“香

    破豆，烛频花，减字歌声稳。”《逃禅词》云：“换羽移宫，偷声减字，不怕

    人肠断。”从这些词句，也可以了解减字偷声的作用了。