遍·序·歌头·曲破·中腔:

    词调名有称为遍、序、歌头、曲破的，都表示它是出于大曲。毛文锡有

    《甘州遍》一首，即大曲《甘州》的一遍。晏小山有《泛清波摘遍）一首，即

    大曲《泛清波》的一遍。赵以夫有《薄媚摘遍》，即大曲《薄媚》的一遍。大

    曲以许多曲子连续歌奏，少的也有十多遍，多的可以有几十遍。一遍就是一支

    曲子。现在从大曲中摘取其一遍来谱词演唱，所以称为摘遍，或省掉“摘”字。

    大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。《霓裳羽衣曲》先散序六遍，

    没有拍子，故不能配舞。其次是中序，才开始有拍子，舞女便从此开始跳舞。

    因此，中序又称为拍序。词调中有《霓裳中序第一》即《霓裳羽衣曲》中序的

    第一遍。“新唐书·礼乐志》载大曲《倾杯》有数十曲之多。现在词调中还有

    《倾杯序》，也是大曲《倾杯》序曲中的一遍。词调名又有“莺啼序》，可能

    亦是大曲《莺啼》的序曲。但名为《莺啼》的大曲却未见记录。

    苏东坡词南柯子云：“谁家水调唱歌头。”《草堂诗余》注云：“水调颇

    广，谓之歌头，岂非首章之一解乎？”这个注不很明白。应当说是大曲《水调》

    中歌遍之第一遍。大曲的舞，开始于中序第一遍，而歌则未必都开始于中序第

    一。《碧鸡漫志》载山东人王平作《霓裳羽衣曲》歌词，始于第四遍。《乐府

    雅词》所载董颖《薄媚》“西子词”始于排遍第八。排遍又名叠遍，就是中序。

    以歌计数，谓之歌遍。歌遍之第一遍，谓之歌头。舞始于中序第一遍，歌则不

    一定与舞同时开始。故歌头不一定就是中序第一遍。词调中有“水调歌头”、

    “六州歌头”，都是这个意义。《尊前集》载后唐庄宗作一词，题曰《歌头》，

    就不知道是哪一个大曲的歌头了。但“水调”是宫调的俗名，也不是大曲名。

    “水调歌头”这个词牌名，只表示歌词属于水调，还不知道它是哪一个大曲的

    歌头，至于《六州歌头》，就很明白地表示它是大曲《六州》的歌头了。

    大曲中序（即排遍）之后为入破。《新唐书·五行志》云：“天宝后，乐

    曲多以边地为名，有《伊州》、《甘州》、《凉州》等。至其曲遍繁声，皆谓

    之入破。破者，盏破碎云。”又陈旸《乐书》载宋仁宗云：“自排遍以前，音

    声不相侵乱，乐之正也；自入破以后，侵乱矣，至此，郑卫也。”由此可知大

    曲奏至人破时，歌淫舞急，使观者摇魂荡目了。唐诗人薛能有《拓枝词》云：

    “急破催摇曳，罗衫半脱肩。”这是形容柘枝舞妓舞到入破时，因为舞姿摇曳

    以致舞衫卸落的情况。张祜有《悖拏儿舞》诗云：“春风南内百花时，道调凉

    州急遍吹，揭手便拈金椀舞，上皇惊笑悖拏儿。”这是咏《凉州》大曲奏至急

    遍时的转椀舞。“悖拏儿”不见其他记录，大约是胡人名字。晏小山词云：

    “重头歌韵响铮深，入破舞腰红乱旋。”也形容了入破以后的音乐节奏愈加繁

    促，歌舞也越来越急速。因此，这一部分的曲子名为“急遍”。元稹《琵琶歌》

    云：“骤弹曲破音繁并，百万金铃旋玉盘。”张祜《琵琶》诗云：“只愁拍尽

    凉州破，现出风雷是拨声。”这都是形容琵琶弹到入破时的情况。白居易诗

    “朦胧闲梦初成后，宛转柔声入破时。”这是形容歌唱到入破时的情况。李后

    主曾作一曲，名曰“念家山破”，没有流传于后世，宋人亦不知其谱。《宋史

    ·乐志》载太宗亲制“曲破”二十九曲，又“琵琶独弹曲破”十五曲。《武林

    旧事》载天基节排当乐，有《薄媚曲破》、《万岁梁州曲破》、《齐天乐曲破》

    “降黄龙曲破”、“万花新曲破”，这些所谓“曲破”者，都是大曲的摘遍，

    “薄媚曲破”就是大曲《薄媚》中的一支入破曲。“万岁凉州曲破”，就是用

    大曲《凉州》中的一支入破曲谱写祝皇帝万岁的歌词。

    陈旸《乐书》著录了一阕《后庭花破子》。他说：“李后生、冯延巳相率

    为之，此词不知李作抑冯作。”所谓“破子”，意思是入破曲中的小会曲。王

    安中有鼓子词《安阳好》九首，以《清平乐》为“破子”。这是配合队舞所用

    乐曲。唱过“破子”，就唱“遣队”（或曰“放队”），至此，歌舞俱毕。由

    此可知“破子”是舞曲所用，或者应当说是小舞的曲破，故《词谱》注曰：

    “所谓破子者，以其繁声入破也。”注得虽然不够明白，但可知注者亦以为

    “破子”是“曲破”之一。

    万俟雅言有《钿带长中腔》一阕，王安中有《征招调中腔》一阕。这两个

    所谓“中腔”，我还不很了解，宋人书中，亦未见解释。《东京梦华录》记天

    宁节上寿排当云：“第一盏，御酒。歌板色一名，唱中腔一遍。”又第七盏御

    酒下云：“舞采莲讫，曲终。复群舞。唱中腔毕，女童进致语，勾杂戏入场。”

    《武林旧事》记天基节排当，已无此名色，恐怕只有北宋时才有。王安中所作

    一阕，正是天宁节祝圣寿之词，即御酒第一盏时所唱。那么，所谓“中腔”，

    可能也就是中序的一遍。但此说还待研考。

    犯:

    词调名有用“犯”字的，万树《词律》所收有侧犯。小镇西犯、凄凉犯、

    尾犯、玲珑四犯、花犯、倒犯。又有四犯剪梅花、八犯玉交枝、花犯念奴，这

    些都表示这首词的曲调是犯调。

    什么叫犯调呢？姜白石凄凉犯词自序云：“凡曲言犯者，谓以宫犯商、商

    犯宫之类。如道调宫“上”字住，双调亦“上”字住。所住字同，故道调曲中

    犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：‘犯有正、旁、偏、

    侧，宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。’此说非也。十二

    宫所住字各不同，不容相犯。十二宫特可犯商角羽耳。”由此可知唐人以为十

    二宫都可以相犯，而姜白石则以为只能犯商、角、羽三调。他的理由是：只有

    住字相同的宫调才可以相犯，所谓“住字”，就是每首词最后一个字的工尺谱

    字，例如姜白石这首凄凉犯，自注云：“仙吕调犯商调。”这首词的末句为

    “误后约”，“约”字的谱字是“上”，在乐律中，这个“上”字叫做“结

    声”，或“煞声”。仙吕调和商调同用“上”字为结声，故可以相犯。不过此

    处所谓“商调”，即是“双调”，不是夷则商的“商调”。故南曲中有“仙吕

    入双调”，亦与白石此词同。

    张炎《词源》卷上有《律吕四犯》一篇，提供了一个宫调互犯的表格，并

    引用姜白石这段词序为说明，他改正了唐人的记录。他说：“以宫犯宫为正犯，

    以宫犯商为侧犯，以宫犯羽为偏犯，以宫犯角为旁犯，以角犯宫为归宫，周而

    复始。”

    由此可知，犯调的本义是宫调相犯，这完全是词的乐律方面的变化，不懂

    音乐的词人，只能按现成词调填词，不会创造犯调。宋元以后，词乐失传，连

    正调的乐谱及唱法，我们现在都无法知晓，虽然有不少研究古代音乐的人在探

    索，恐怕还不能说已有办法恢复宋代的词乐。

    但宋词中另外有一种犯调，不是宫调相犯，而是各个词调之间的句法相犯。

    例如刘改之有一首四犯剪梅花，是他的创调，他自己注明了所犯的调名：

    水殿风凉，赐环归、正是梦熊华旦。（解连环）叠雪罗轻，称云

    章题扇。（醉蓬莱）西清侍宴。望黄伞，日华龙辇。（雪狮儿）金券

    三王，玉堂四世，帝恩偏眷。（醉蓬莱）临安记、龙飞凤舞，信

    神明有后，竹梧阴满。（解连环）笑折花看，挹荷香红润。（醉蓬莱）

    功名岁晚。带河与砺山长远。（雪狮儿）麟脯杯行，狨荐坐稳，内家

    宣劝。（醉蓬莱）

    这首词上下片各四段，每段都用解连环、雪狮儿、醉蓬莱三个词调中的句

    法集合而成。醉蓬菜在上下片中各用二次，而且上下片的末段都用醉蓬莱，可

    知此词以醉蓬莱为主体，而混入了雪狮儿，解连环二调的句法。调名四犯剪梅

    花，是作者自己取名的，万树解释道：

    此调为改之所创，采各曲句合成。前后各四段，故曰四犯。柳

    （永）词醉莲莱，属林钟商调，或解连环，雪狮儿亦是同调也。剪梅

    花三字，想亦以剪取之义而名之。”

    又引秦玉笠的解释云：“此调两用醉蓬莱，合解连环，雪狮儿，故曰四犯。

    所谓剪梅花者，梅花五瓣，四则剪去其一。犯者谓犯宫调，不必字句悉同也。”

    以上二家的解说，都是猜测之辞，不可尽信。秦氏以为这首词也是宫调相

    犯，万氏也怀疑三调同属商调，故可相犯，宫调相犯，事关乐律，不能从字句

    中看出。刘改之不是深通音律的词人，他自己注出所犯曲调，可知这是一种集

    曲形式，未必通于音律。刘改之另外有一首词，句法与四犯剪梅花完全相同，

    只有换头句少了一个字。调名却是辕轳金井。可知这两个调名都是作者一时高

    兴，随意定名的。

    元代词人仇远有一首八犯玉交枝，作者没有自注所犯何调，大约亦是四犯

    剪梅花之类。《词谱》把这首词列入八宝妆，从这两个调名看来，大约也是八

    调相犯，或上下片各犯四调。

    周邦彦创造了一首词调，名为六丑。宋徽宗皇帝问他这个调名的意义。周

    邦彦解释道：“这首词犯了六个调子，都是各调中最美的声律。古代高阳氏有

    六个儿子，都有才华，而相貌都丑，故名之曰六丑。”由此可知六丑也是犯调，

    不过从调名上看不出来。如果没有这一段宋人记载，我们就无法知道了。

    《历代诗余》有一条解释“犯”字云：“犯是歌时假借别调作腔，故有侧

    犯、尾犯、花犯、玲珑四犯等。”这句话未免片面“假借别调作腔”，仅指宫

    调相犯，并不包括句法相犯。美白石有一首玲珑四犯，自注云：“此曲双调，

    世别有大石调一曲。”仅说明玲珑四犯有宫调不同的二曲，但没有说明何谓四

    犯。这首词也不是白石的自制曲，更不可知其词名何所取义。侧犯是以宫犯商

    的乐律术语，凡以宫犯商的词调，都属侧犯，它不是一个词调名。尾犯、花犯、

    倒犯，这三个名词不见注释，想来也是犯法的术语，也不是调名。不过有一首

    花犯念奴，即水调歌头，大约是念奴娇的犯调。所犯的方法，谓之花犯，如花

    拍之例。那么，花犯念奴可以成为一个词调名，光是花犯二字，就不是词调名

    了。