词的平仄:

    词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句

    和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪

    沙》四十二字，就是六个律句组成的，很象一首不粘的七律，减去第三、七两

    句。这词的后阕开头用对仗，就象律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末

    句本来用拗句（(仄)平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树

    《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么，

    整首《菩萨蛮》都的七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常

    常是不粘不对的。象《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对

    立的。

    不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、

    九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。

    三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平

    仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平

    如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。

    四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：(平)平(仄)仄，(仄)仄

    平平。(平)平(仄)仄如“天高云淡”，(仄)仄平平如“怒发冲冠”。两个四字

    律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石

    穿空，惊涛拍岸”。

    六字句。——六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平

    起，就扩展成为六字句。即：(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)

    仄(平)平(仄)仄如“我欲乘风归去”，(平)平(仄)仄平平如“红旗漫卷西风”。

    两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙”。

    八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往

    用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字，一般都用律句。

    第三字用仄声如“引无数英雄竞折腰”。第三字用平声如“莫等闲白了少年头”。

    九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都

    用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人

    物”。

    十一字句①。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是

    律句。如“不应有恨、何是偏向别是圆”。又如“不知天上宫阕、今夕是何年”。

    词中还有二字句、一字句、一字豆②。现在再分别加以叙述。

    二字句。——二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往

    是叠句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管，

    弦管”。个别词牌也用平平，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡事，悠悠！…

    …天下英雄谁敌手？曹刘。”

    一字句。——一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。

    一字豆。——一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词的平

    仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，

    “长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿

    失滔滔”就成为整齐的对仗。

    特种律。——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚

    四字律句是“(平)平(仄)仄，但是特种律句则是“(仄)平平仄”(第三字必平)；

    仄脚六字律句是“(仄)仄(平)平(仄)仄”，但是特种律句则是“(仄)仄仄平平

    仄”(第五字必平)。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其

    实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍

    山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、

    归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜

    雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。

    拗句。——大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗

    句。例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”），

    《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阕”），后阕第四句上六字

    （如“一桥飞架南北”），都是“(平)平平仄平仄”，就都是拗句。

    总之，从律句去了解词的平仄，十之八九的问题都解决了③。

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    ①十字句罕见，不计论。②豆，就是豆号的豆。句中稍有停顿，叫豆。一字

    豆不须点断，只须把五字句看成“上一下四”就是了。③关于词的平仄，还

    有许多讲究。如有些地方该用去声，有的地方该用上声，又有人以为入声、上

    声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不

    讲。

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    词的对仗:

    词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。

    固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的。

    一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四

    五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如

    《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。

    《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，

    顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，职“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，

    稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的

    对仗，称为扇面对①。

    凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两

    句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用

    不用对仗完全是自由的。

    词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄

    对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，

    顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以

    允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭

    声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。

    除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。

    词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，

    最好是先研究律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。

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    ①诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。