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在莱比锡，我仍然每晚都在包厢里看富勒的舞蹈，越来越热爱她那变幻无穷、不可捉摸的精湛艺术。她真是一个尤物——通过优美的动作，她时而像飘流无形的液体，时而像异彩斑斓的光柱，时而像跳动不息的火焰，最后在光与色交织的漩涡中向无限的空间扩散开去。
在莱比锡时，记得有一天凌晨两点钟左右，我被一阵谈话声惊醒了。声音嘈杂不清，但我听得出是那个红头发的女孩在说话——我们大家都叫她“护士”，因为无论谁有个头痛脑’ 热时，她总是乐于帮助别人减轻痛苦并给以悉心照料。从她们兴奋的低语声中，我逐渐弄清了“护士”说她要回柏林去与某个人协商一下，以便筹集到足够我们去慕尼黑的费用。后来，也就在那天凌晨，这位红发女孩来到我的床前，很动情地亲吻我，并用颤抖的声调对我说：“我就要去柏林了。”去柏林也就是几个小时的路程，我不明白她为什么那么激动不安。不久，她就带着去慕尼黑的钱回来了。
到了慕尼黑，我们又打算去维也纳，可我们的钱又不够了。看来这次已不可能再借到任何钱了。我就毛遂自荐到美国领事馆去寻求帮助。我请求他们无论如何也要给我们弄到去维也纳的车票。经过一番努力，我们总算来到了维也纳。虽然我们并没有什么行李，但还是住进了布里斯托尔宾馆的豪华套间里。此时，尽管仍然很钦佩洛伊·富勒的艺术，但是我开始向自己提出疑问：为什么要把母亲一个人扔在巴黎？我在这个由一群美丽而又疯狂的女子组成的剧团中又做了些什么呢到目前为止，在巡回演出的一切戏剧活动中，我只不过是充当了一个无所事事的看客。
在维也纳的布里斯托尔宾馆，我与那个被大家称为“护士”的红发女孩住在一个房间里。一天凌晨四点钟左右，“护士”起来点了一根蜡烛朝我的床走来，嘴里大叫着：“上帝叫我来掐死你”
我曾听说过，如果一个人突然发起疯来，千万不要惹怒他。尽管我当时很害怕，可我还是尽量控制住自己，对她说：“可以。你先让我做个祷告吧。”
“好吧，”她同意了，说完把蜡烛放在我床头的小桌子上。
我悄悄溜下床来，就像被魔鬼追赶一样，猛地打开了房门，飞也似地跑过长长的走廊，跨过一段宽宽的楼梯，闯进宾馆的办公室，大声喊道：“有个女的疯了。”这时我还穿着睡衣，卷曲的头发乱蓬蓬地垂在身后。
“护士”紧随而至，宾馆的六个职员向她扑了过去，把她摁在了地上，直到医生到来才松开。医生的诊断结果让我非常担心，于是我决定拍电报让母亲从巴黎赶来。母亲来了，我把对这里的一切感受告诉她后，母亲和我就决定离开维也纳。
之前和洛伊·富勒一起待在维也纳的时候，有一天晚上我在“艺术家俱乐部”里给一些艺术家跳舞，到场的每个人都带来了一束红玫瑰。当我跳完酒神舞以后，整个人被红玫瑰淹没了。那晚在场的有一位匈牙利剧院的经理亚历山大·格罗斯，他走到近前跟我说：“如果你希望有美好前景的话，就到布达佩斯来找我吧。”
现在，面对这个吓得我要死的环境，我和母亲都渴望赶快离开维也纳，我们自然就想起了格罗斯先生的话。于是，带着对美好前景的憧憬，我们到达了布达佩斯。格罗斯先生跟我签了一份合同，让我在乌拉尼亚剧院单独表演三十个晚上。
第一次签订这种在剧院里单独表演舞蹈的合同，我倒有些犹豫了。我说：“我的舞蹈是给社会名流表演的，是给艺术家、雕塑家、画家、音乐家们看的，不是给一般观众的。”但是格罗斯则反驳说，艺术家是最挑剔的观众，如果连他们都喜欢我的舞蹈的话，那么一般观众肯定会百倍地喜欢它。
我被亚历山大·格罗斯说服了，签了合同。他的预言果真应验了。在乌拉尼亚剧院第一个晚上的演出大获全胜，其盛况简直无法言表。我在布达佩斯表演的三十个晚上，观众场场爆满。
啊，布达佩斯阳光明媚的四月，万物复苏的春天。第一场演出结束不久的一天晚上，亚历山大·格罗斯邀请我们去一家饭店进餐，饭店里正巧有吉卜赛人在演奏音乐。啊，吉卜赛音乐是它第一次唤起了我的青春的情感。简直不可思议，听了这种音乐，我那情感的蓓蕾就开始怒放了。还有哪一种音乐能与这种生长在匈牙利土地上的吉卜赛音乐相媲美呢记得多年之后，有一次我与约翰·沃纳梅克交谈——当时我们俩正在他商店里的留声机销售区，他请我听他的机器里播放出来的美妙音乐，我对他说：“发明家创造的所有这些构造精巧的机器，没有一台能代替得了匈牙利农民在乡间土路上演奏的吉卜赛音乐。一个匈牙利的吉卜赛音乐家胜过世界上所有的留声机。”
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