90年代初，或多或少碍于外界指摘黑帮英雄片使青少年崇拜黑社会，导演多转拍维持治安的纪律部队，表扬自我牺牲的英雄主义，如《辣手神探》(1992)、《飞虎雄心》(1994)、《三个受伤的警察》(1996)及《冲锋队怒火街头》(1996)。《十万火急》(1997)是一个突出例子，该片于嘉利大厦火灾两个月后推出，近40人在火灾中遇难，震惊整个社会。骤眼看来，《十万火急》似乎不过是抄袭《烈火雄心》(回火，Backdraft，1991)之作，但前者其实异于后者这出好莱坞片，主角是一群欲成为尽职消防员的普通人。影片情节是片段式的，轮流’ 交替着戏剧化的救人场面，以及消防队员个别面对的生活危机。片中纵有思想僵化的权威代表，但却没有真正的歹角，在港片中可谓异数。主要冲突来自主角不服从权威的态度，他坦言为救人不惜违规，别人则认为他行事鲁莽。动作场面表现的，是消防队员的团结精神与尽忠职守，特别是最后，工厂大火成为拍得极其精采的一幕。消防员死里逃生面对上司的一刻(图2.4)，直如一群现代版的侠士，而迥异的英雄主义观念亦呼之欲出：他们首先对同僚忠诚，而这又基于更高层次的公民责任的观念。80年代的英雄牺牲性命，为的是朋友或帮会，而不会是抽象的社群观念。《十万火急》的海报上有显眼字句：“救得一命得一命。”

2.4　《十万火急》高潮一幕过后的救火英雄

　　《十万火急》很容易让人觉得港人对本土政府机关普遍信任。但一如既往，文化对话的语域是很广阔的。1997年焦虑的一年，8月公映、与《十万火急》相映成趣的《神偷谍影》，围绕一群爱冒险的年轻人，他们都是盗窃及网络专家，只想赚够钱到加勒比海享受余生。较之早数月公映的《97古惑仔战无不胜》，则赞扬忠于家庭、社区及香港，且团结一致的年轻人。10月推出的《香港制造》却截然不同，是青少年活在社会边缘的绝望呐喊。11月的《热血最强》似是《十万火急》煽情色彩较淡的版本，称许尽责及抗拒暴力的警察，题旨当然与更新了的功夫复仇故事如《马永贞》及《战狼传说》(同于5月公映)完全两样。即使在中国收回香港主权前后数个月，电影有关英雄主义的本土对话，仍因大众娱乐传统使然，意见分歧亦一直纷纭。

　　我想拍一部反映我们这时代的电影，不然人家都不知道我们存在过。

　　《半边人》(1983)

　　片中的移民导演(戈武)

　　香港影评人与电影界关系密切。纵然这城市出版大量报刊，但却没有像《The Nation》或《纽约客》等高质素刊物的发表场所。多数影评人只在报章撰文，有的则在流行周刊或双周刊写评论，而超过一千字的文章鲜获刊登。因此，单靠写影评难以糊口，有的影评人便在电影节工作，有的则投身电影制作，最常见是当编剧。文隽就不仅是影评人，也是成功的编剧兼监制，此外还经营一家火锅店。

　　影业运作节奏急促，其周遭对话也变得快速。午夜场观众对影片反应“犹如即食面”；影片都想紧贴潮流与新兴口味；好些影评人撰写评论，对象与其说是公众，倒不若是导演或其他影评人。在一个经常互通声息的社会，不论谁写了什么东西，都会传遍所有人。

　　而重要观点，往往都是在对话中碰撞出来的。譬如好些影评人认为香港电影已步进后现代阶段，但大家对起始时间及后果则意见不一。魏绍恩认为本土的后现代观念萌芽于1984年左右，是时新艺城崛起，中英正签署联合声明，港片正转向娱乐商品化；李焯桃则认为，后现代诞生于1989年之后，显示大众欲以怀旧及无厘头为逃避之所，最突出例子见于一系列重拍旧片的作品及周星驰的无厘头喜剧。知情读者在阅读一篇短评时，亦会一并考虑作者一贯的立场；至于导演，也会在片中回应后现代观念，但往往是负面的。

　　我提及的影评人，多数介乎20～40岁，且都是香港电影评论学会的会员。该会于1995年成立，旨在推动认真的影评文化；曾修读电影的会员，只属少数，因此，当地放映过的影片，成为他们了解电影史的一扇窗。香港发行商很少买进欧美独立作品，若有机会放映塔尔科夫斯基或戈达尔的一部戏，话题便可延续数月之久。年轻一辈影评人的口味，都孕育自新好莱坞电影(《教父》依然是里程牌)，以及从新写实主义至今的欧洲大师，战后日本电影，大卫·林奇及塔伦蒂诺等美国导演，还有80年代香港电影。斯皮尔伯格、塔尔科夫斯基、西科塞斯及奇斯洛夫斯基等导演的影片，都是重要的参考依据。这些影评人通常不会回看昔日默片或战后香港写实电影传统；他们不少在业内工作，目睹太多圆滑与妥协，难免对现下本土影片存有偏见。

　　年长一辈的影评人，则是较传统的电影支持者。他们于60年代末冒起，是时，《中国学生周报》及大学电影会大力引进世界各国的电影文化。外籍港人早已于1962年成立第一影室电影会，但本地人的电影文化组织，到70年代才陆续出现，如火鸟电影会(1973)及香港艺术中心(1976)。1978年，数名导演及影评人成立香港电影文化中心，开办课程及导演工作坊，还放映在戏院难得一见的影片。首十年的香港国际电影节(1977～1986)，对建立一个世界视野的电影文化，贡献良多，电影节除让年轻影评人多接触海外电影潮流外，还给他们提供写作机会。此外，导演唐书璇于1975年创办首份严肃刊物《大特写》，开辟了另一个电影论坛；《大特写》停刊后，《电影双周刊》随即于1979年创刊，与香港电影新浪潮站在同一阵线。

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